演讲者为SANABI（中文译名：闪避刺客）的主创刘晟泫
本演讲来源于2025年开拓芯游戏大赛的“拓芯之旅”开发者分享环节
本作在 Steam 平台已经取得近 35,000 条 97 % “好评如潮”评价
以下文字部分由 @明良竹鹤 对现场直击图文和热心网友 @Vic123_ 录制视频整理编辑并添加了大量碎碎念（也是一种“Spike”吧，@在现场的赛维 负责校对。
sanabi部分：（认真的韩国人）挺年轻的制作人
在场应该有许多人并不知道《闪避刺客》这个游戏。虽然《闪避刺客》在韩国还挺有名，但在其他国家知名度确实相对有限。而且听说游戏名字的中文翻译比较奇怪……所以可能中国的玩家们就更不知道了。然后是介绍部分，这里跳过了。其实感觉挺谦虚的，很成功的热门独游，去开拓芯的不至于不知道？
为了寻找团队成员参加了GameJam。为什么是GameJam？
～想降低风险!～业余游戏开发=除了热爱别无动机～能够支撑这份热爱的就是好伙伴 ～Game Jam正是检验好伙伴的地方
为什么说通过Game Jam能够检验好伙伴?
开发者的3大素养:热情、耐心、责任感。Game Jam活动中，想要在3天内不眠不休制作游戏，就必须要具备这三点素养（然后神秘韩国人表情包）
要制作怎样的游戏?
有直观爽点的游戏机制+Story-Driven Game+能够引发关注的高概念
（换页，带有配图）“百战天虫”的忍者绳索机制+赛博朋克概念+ 沉浸式的故事（配图to the moon）（鹤个人观点：其实感觉去月球过誉了）（sanabi倒是比去月球还催我泪，哭死好了）
就制作这样的游戏吧!
然后放了个初始稍微改动的版本，相当粗糙，能变成现在这样真的很不容易。对于没有经验的一个团队来说很伟大
反响不好，原因：（海绵宝宝表情包）误以为塞进好的创意自然能做出好的游戏——完全没想过该如何实现的问题
因为不光是游戏的趣味性，玩家的感知难度和操作手感也是需要开发者去考虑的问题。
我们本打算制作一款像蜘蛛侠一样“爽快飞荡的动作平台游戏”….实际上做出来的却（放了个视频，还是很粗糙，人物动作僵硬）简单来讲就是做出getting over it（掘地求生）的感觉（配图掘地求生主角带sanabi主角帽子，配字sanabi的表情包，很绷）
当然，除了核心机制外，也有很多其他问题。首先，美术资源质量存在绝对性不足，剧情呈现效果也欠佳。因为只有简单的文字堆砌。此外，关卡设计也存在问题，作为绳索动作平台动作机制的深度不足。
找到问题后，我们开始努力改进….
半年后的改进视频（操作和现在最终版很像了）
2021年——Tumblbug(众筹平合)众筹率达到1,400%(超过7000万韩元(约37万人民币））（再开一次众筹好吗好的我很馋周边啊）
2022年，(闪避刺客) 终于在Steam平台开启了抢先体验。我们一直对抢先体验发布有许多担忧。最大的原因是(闪避刺客》是故事驱动型游戏。因为游戏采用的是电影式的线性叙事方式，如果要以抢先体验的形式发布，就只能将完成内容硬生生截断60%放出了
我们以为玩家会对此不满，但结果却出乎意料地好。玩家们将这个当作电视剧的第一季和第二季。
我不知道在中文里是如何理解“操作手感”的，在韩国指的就是“游戏是否能按照我的意图行动”。这是一个很模糊的概念表达。
所以很多因素都会影响”操作手感”。
即使是同一个游戏，玩家的体验也会有所不同。同样（什么挡住了看不见）不同游戏中也会有不同的感觉，甚至与玩家的游戏经验着复杂的关联。
ppt：操作手感：*多种因素影响的复合特性*个人差异显著*游戏差异也显著*与玩家的游戏经验有复杂的关联*……（配图神秘摘眼镜表情包）
好手感:按照“玩家意图”自动校准移动>>>>根据按下的按键执行操作
在开发《(闪避刺客》的过程中，我深刻意识到游戏中的”好手感”，并非单纯输入与输出的机械式映射，而是要按照玩家的自我意图”行动。
正因如此，为了打造良好的操作手感，需要了解每个操作背后的真实意图。
本来的意图:不可调节铁链长度，根据抓取的时机调节长度，将“发射动作本身”作为游戏乐趣点
体验过《闪避刺客》的玩家会发现，当前版本可以调节铁链长度。这是开发初期就特意设计的部分，通过发射时机长度进行调节。发射距离短，铁链就会变短;发射距离长就会变长。
玩家们抱怨说抓钩动作本身就很陌生了，为什么还让他们分神调节长度，开发者疯了吧？？？？？（很多？的表情包）
我们其实很委屈。这明明是玩家们要求的功能。
经历各种试错后，我们了解到，玩家们需要的并不是“真正的操作”功能。他们只是希望铁链能自动调节。只需要给他们一种自己在操作的感觉就够了。（假装自己很厉害.jpg）
但是，在制作过程中真的有很多问题。首先，游戏的操作本身就很难，要精密地去进行如此难的操作是毫无乐趣的。而且即使把游戏做得很有趣，也很难做得让大家认为难度在“合理”的范围内。
但更重要的…..
玩过《古堡迷踪》的人应该知道，这个游戏的核心目标就是保护女主角“尤尔妲”,并向目的地前进。尤尔妲没有任何战斗能力，如果尤尔妲死了，游戏就结束了。
因此我们做出大改变。玩家不需要费心，角色也会自动跟随，甚至在故事层面，她也成为了会提供帮助的“帮手”所以，“玛丽” 成为了除主角之外最有人气的了（鹤&赛维言：金玛丽是对的）
想必大家都知道，一个游戏就算再有趣,也需要被知道，才会有人去玩。如果以为游戏有趣，就自认为它会被大家发现那这个想法就太危险了。
这个时候就会有疑问了:“该怎么让我的游戏被知道呢?”
买断制游戏跟手游不同，很难在营销上使出什么力。只对像卡普空、任天堂等大型游戏才有意义。像我们这种小众独立游戏,能选择的只有病毒乳传播了。也就是口碑。
因此，我们必须做好能刻意制造病毒式传播的（质量/口碑？人挡住了没看见）（猫猫窃窃私语表情包）
所以我们需要的正是“高概念”。
“高概念”这个词因为被用在多个方面，所以容易让人混淆。在这里指的是“ 独特的个性”，而且是“看一眼就忘不掉的强烈个性”。
高概念并不单纯只是意味着“概念”。故事也好，美术也好，都是会让玩家在浏览这个游戏时会留下深刻印象的要素。
举个例子，左下角展示了一款叫做《一次机会(One shot)》的游戏。2014年第一次看到这款游戏时，游戏的高概念是“只能玩一次的游戏”。就是字面意思，一旦关闭游戏， 角色就会死亡，而且无法启动那个游戏。即使看到结局也一样。已经记忆深刻
注：这里的ppt上有五个游戏海报，分别是《邪恶冥刻》《one shot》《superhot》《咩咩启示录》《ULTRAKILL》
配文：无论故事、设计、美术、世界观…..
在内容泛滥的现在，能刺入玩家脑海的尖锐要素
《闪避刺客》的高概念是”朝鲜赛博朋克”。朝鲜是韩国的古称之一。 也就是说，将韩国过去的面貌以未来风格诠释的世界观就是《闪避刺客》的高概念的这个高概念在韩国很受用。但是也有缺点。这只在韩国受用。包括在座的各位在内， 大部分外国人都未能捕捉到《闪避刺客》中韩国的普日面貌。
（优点：在韩国很受用；缺点：只在韩国受用）
所以，和一般的赛博朋克世界观没有太大的差别。与中国不同，韩国的Steam用户绝对数量很少,所以我们必须以海外玩家为目标。在这个意义上，《闪避刺客》 的高概念策略是失败的。
《闪避刺客》本质上是“故事驱动型”游戏，按照故事推进的”单向方式”进行。我在写《闪避刺客》故事的时候，因为相信“紧密的故事就是好的故事”所以做成了紧密度非常高的线性故事。因此，故事本身无法给玩家自由度。
通过过场动画推进故事->玩家行动收到限制->丧失很多作为游戏优点的能动性
当然也有优点。因为限制了玩家行动，并控制了所有环境，所以能实现像电影一样强有力的视觉呈现。尽管如此，还是有很多批评。尤其在西方地区，讨厌这种方式。（鹤の言：西方是很看重自由度么？这么一想好像做开放世界西方多点么）
线性结构不仅在故事方面存在不足，在@游戏玩法”上也有很大的缺点
线性结构=机制的“串联排列”
在线性游戏中，玩家们只能用开发者准备的角色、在开发者设计的关卡中、以开发者意图的方式通关。也就是说，开发者开发出什么，玩家就只能玩什么。这和最近（热门）的Roguelike、卡牌构筑类游戏完全不同。（鹤の言：实际上因人而异，大多数时候我更喜欢线性（当然文字游戏的分叉也有乐趣！）甚至一直被别人吐槽“毫无游戏性”的视觉小说——甚至我觉得一些无谓的做不好的繁琐的东西还不如不做。视觉小说的形式好好的把故事讲出来就ok）
下面一段是我很认同的：（ps.加粗加粗
现在很多人比起玩游戏，更喜欢看。我不太清楚中国的情况，在韩国，通过”Youtube”观看游戏的人，远比实际玩游戏的人多得多。（鹤：中国则是blibli。这里ppt配字“如今正是“观赏型游戏”的时代”好心酸）
在这种情况下，“线性游戏” 比其他游戏更脆弱。线性游戏通关一次后，游戏就“完结”了，无论是故事还是玩法都全部体验。那么玩游戏的诱因就变得非常少，最终就会选游戏视频而不是购买游玩。
ppt：故事型游戏的局限?
故事型游戏中出色设计了重复可玩性的《活侠传》遗憾不知道我们的游戏如果能有多种路线会是怎样的（鹤：snb多条线路很难想象…可能不如线形性能讲好故事吧。这里的配图突然出现活侠传我真的惊了！《活侠传》虽然在国内被各种诟病，我的观点是，这是一部非常优秀的作品。文笔和音乐对我来说足以抵消掉其他槽点，像是我不喜欢的文字类游戏出现数值和不擅长的模拟养成（升级）之类啊～唯一的遗憾大概是鸟熊更新太慢，但他值得我等待。snb制作人真的很有品味）
虽然这可以认为是故事型游戏的局限，但《活侠传》虽是基于文本的故事型游戏，却通过多样的选择实现了非线性的开发。
因此，即使在韩国有很多主播都玩过了，但为了看主播没体验的部分，还是有很多韩国玩家直接购买并游玩了游戏。如果《闪避刺客》也能有多种路线该多好…这也是一种遗憾。
比起游戏销量不好而遗憾，更遗憾的是没能有更多的玩家亲自玩我们的游戏。
（鹤の言：难听一点说直白点，snb主创的观点和我一样，就是这种剧情向游戏很多人云了之后就没买。这也是我为什么觉得剧情向游戏该搞个禁令，不能上传所有章节实况。明明易次元等一些游戏平台大家都是这样默认遵守的，小圈子尚可以互相督促，steam上的游戏有制作组发了禁令通知，却有人明知故犯，更有人在黑盒等平台带节奏发泄对此的不满。再深入一点讨论，是否是对于版权意识的缺失？并且sanabi这个游戏我看到一堆做剧情解说的几十上百万播放，我首发玩得慢了点就有几十万播放的剧透视频糊我脸上，剧透就在标题和封面，我直接拉黑了那个up，这已经是没有素质了。别的游戏也有这种现象。播放量这么高，我可以理解为大家都喜欢这个故事，那么如果没有那么多铺天盖地的剧情解析视频 ，是否有更多人会去买这个游戏？为什么没有买这个游戏的人也能享受到这个故事？这对于创作者是不公平的。可能看的人连steam都没有，自然也不会有补票一说，这是我不喜欢看实况（尤其是剧情游戏）的很大原因。原本应该给创作者的支持并没有到他们的手上。我需要点名b站顶流实况主 逍遥散人 为例子。他的很大一部分粉丝甚至连steam都没有吧，相应的给很多ip带来了云玩家。你问我这有没有带货作用？我可以举例他做《the gap》的哪期视频，135万播放，游戏最高峰值从4短暂的变成了8。这就是事实…还是希望大家可以多支持创作者，实际上blibli是有创作者合约的（游戏录播之类）但我在这里写这些文字恐怕没有用，能看到的诸位大概都是热爱游戏的，不是我上述描述的群体）
扯远了，往下看
Steam中有无数恐龙级作品。它们都是超大型游戏。作为夹在恐龙中间的小小开发者，我将谈谈我们是以怎样的策略进行游戏开发，以及今后将如何做
说起恐龙游戏的示例，就不得不提顽皮狗(索尼互动娱 乐旗下工作室)开发的《神秘海域》(Uncharted) 了。我从学生时代就很喜欢玩《神秘海域》系列作品，从战斗到任务，还有电影化的过场演出，剧情叙事等，存在许多构成游戏的要素。
这种规模就是可以持续驱动兴趣的结构。
因此，需要精心制作的领域数量绝对多，且质量必须很高。也就是说，这款游戏需要非常多的人力。
有一句话我很喜欢。是出自2019年GDC (游戏开发者大会)的“《深海迷航》开发回顾”的一句话。游戏中必须有刺中玩家的“Spike”。
大型游戏为了“高效”开发，会放弃一些微妙的细节。准确地说，是制作那些微妙细节并不重要的游戏。就像手机游戏。要不然，就是制作结构框架明确的游戏，如MMORPG、类魂这类游戏。
但我认为在独立游戏中，越是专注于创造“微妙的细节” 和“经验性部分”,反而会在构建”Spike” 上更高效。即使看上去为让人觉得“呃?为什么他们要这样低效地做游戏”，但如果那样的低效能够制造出“Spike”那就会是一种新的高效。
观察了大部分独立游戏团队后发现，他们在做决策时会开会。但我不喜欢开会。会议一般是在所有人处于平立场的情况下，一直讨论到所有人都同意，这样会很慢，也不会有很好的结果。
我认为水平式决策因为没有决策者。所以（看不清 总之不好）
配图：abcd四人创意的圆圈，会议最后决定的红色圈只有中间很小一部分
那要怎么办呢？独裁。配图表情包五条悟
有时候和开发者们聊天，会遇到部分人认为，把开发和美术合在一起就能做出游戏。
我不同意这样的看法。游戏不是宜家的组装家具。
特别是对于创造”Spike” ，我更加不同意。要创造有 吸引力的”Spike” ，需要有“统一的方向性”
但是，要在水平式氛围中维持那种统一的方向，非常困难。
配图—哲人政治
一个人考虑一切，听取一切，负责一切并决定一切
因此，不如让一一个强有力的决策者进行独裁，这在游戏开发中反而更有可能产出创造性的成果。
然而，必须知道的是，这绝对不是让那位领导“随心所欲”。那位领导者必须听取所有人的意见，考虑所有因素，并且负责一切并做出决定。
而且事实上，领导者固然重要，但追随者的重要性也不亚于领导者。追随者不是服从领导者，而是要合理地讲出自己的意见。尽管如此，如果与领导者意见不同，也必须信任领导出的方向性，并跟随。
如果这个模式无法正常运行，大部分团队可能在游戏制作完成前就会解散。（配图韩国神秘表情包）
Spike =大部分是新尝试，大量试错&被推翻率非常高
设计出现哪怕只有一处不匹配的地方，就不能在游戏里使用（配图描述：新武器与敌人模式，角色设定，视觉特效，设计链接ok，无法连接战斗方式，就要ban掉）
我们设定了“60%法则”——功能和美术的制作不超过60%。
原因很简单。
美术质量在预期规格内，只要有时间就能轻易提高，而代码随着功能叠加，就不得不重构。
但是游戏的机制和内容直到开发后期都在持续。
以我们的下一个作品为例，最初策划游戏时，打算做成“基于近战攻击的俯视角射击游戏”所以想让敌人用枪进行威胁性设计，并通过无敌判定的冲刺和掩体，营造”游击战斗”的感觉。
我们坚信这个游戏会很有趣，所以把资源全部（挥霍？还是什么）完毕 了。包括动画、怪物、视觉特效…
但是全部废弃了。（痛心，ppt上面放出来的美术挺好的）
因为，所有玩过的人都没有进行” 游击战斗”。他们只是藏起来，等待敌人过来。
因为在玩家看来，在这个不利的局面下，完全没有战斗的理由。
不是说不要制作原型。
原型用于功能检查，当然应该制作，只是说在确定游戏趣味性后的下一阶段，只用做到60%即可。因为要确定特定要素的趣味程度，需要有一定的完成度。
而且我们把提高完成度的时间定在版本公开之前，或者相关内容全部制作完成之后。
除非是必需，或不够完美，否则就不会提升质量
（配图：制作组当前正在给新作动画加入占位视觉特效、占位音效，并持续进行测试）（鹤很期待）
当然，拥有大规模且还包含Spike的游戏自然是最好的….但在独立买断制游戏中，除Spike之外没有其他可用的武器，因此它就更加重要了（配图：死亡搁浅，Fallout4）
以上，snb这边分享就结束了。我边码字边看了第三遍，很用心的充满干货的分享，说是独游创作圣经可能觉得有些托大了，那就大概描述成（地位）类似于“《蔚蓝》画师做的教程图对于像素画学习的地位一般”吧
然后小高开始签售了。签名很不值钱的日本人。
恭喜你读到这里（我猜会有直接拖到这里的（盯——））好累我要玩善人死亡去了，格式什么的下次一定修改加上
幕后（不是）：
IndiePixel 17:03:18
晕掉了
IndiePixel 17:03:18
sanabi部分怎么这么多字
IndiePixel 17:03:19
真的认真
IndiePixel 17:04:22
小高能不能学学呢
IndiePixel 17:04:36
小高制作经验在哪里
赛博维他命 17:04:54
写剧情这种东西
赛博维他命 17:04:59
怎么传授
赛博维他命 17:05:08
你看sanabi也没传授剧情
IndiePixel 17:05:15
也是哦
IndiePixel 17:05:38
传授一下怎么脱离前公司的
IndiePixel 17:05:50
还有举牌子是什么灵机一动
IndiePixel 17:05:55
莫名其妙的火起来了
IndiePixel 17:06:09
这日本人在这方面真有天赋的，感觉打越带的。玩微博学会什么牛逼啥啥。然后教会了徒弟饿死了师傅。
赛博维他命 17:06:10
纯粹是疲劳了
赛博维他命 17:06:36
本质上是中年人的可爱吧
赛博维他命 17:18:53
游戏行业中登初识中国互联网
一个回复